En Tape From Hell trabajamos con material que muchas veces llega sin contexto, sin fecha y sin autoría clara. Estas son las reglas que aplicamos para no inventar lo que la cinta no dice y para que quien aporta sepa de antemano qué esperamos y qué no podemos garantizar.
Entran casetes editados por sellos pequeños, tiradas caseras duplicadas en casa, maquetas sin sello y registros de ensayo o recital que circularon fuera del circuito comercial. No incorporamos copias de discos oficiales ni compilados armados a partir de ediciones de fábrica.
Si no podemos identificar a quien grabó, al sello o a los músicos, la cinta queda en consulta interna y no se publica. Cuando aparece una persona con derechos, se le informa y se retira el material del acceso público si así lo pide. No cedemos grabaciones a terceros.
Cuando la etiqueta está borrada o la fecha no coincide con lo que recuerda quien dona, anotamos la estimación como aproximada y lo aclaramos en la ficha. Preferimos un rango con nota al pie antes que una fecha exacta sin respaldo.
Recibimos cintas con hongos, empalmes caseros, carretes flojos o carcasas rotas. No descartamos por deterioro, pero tampoco prometemos recuperación total: hay pérdidas de señal que no se revierten y lo decimos antes de intervenir.
La inspección inicial de un lote lleva entre dos y cuatro semanas según cantidad y estado. La digitalización se agenda después, no en paralelo, porque cada cinta se limpia y se escucha antes de pasarla. No damos turnos por orden de llegada sino por viabilidad técnica.
No restauramos audio con filtros agresivos que borren el ruido de la época, no remasterizamos para venta y no publicamos listados de precios ni tasaciones. Tampoco actuamos como intermediarios entre coleccionistas.
Cualquier duda sobre estos criterios se resuelve antes de enviar material. Podés escribir a archivo@tapefromhell.com o llamar al +54 11 5582-4169. El archivo funciona en Hipólito Yrigoyen 2468, Buenos Aires, CP C1090, con atención coordinada previamente.
Cada casete que llega a Tape From Hell pasa por un recorrido fijo. No es un trámite rápido: entre la recepción y la ficha pública pueden pasar semanas, y algunas cintas quedan en cuarentena antes de tocarse.
1987 - 1992
Recepción y registro inicial
Las cintas llegan por donación, préstamo o correo desde distintos barrios de Buenos Aires y del interior. Se anota el origen, el estado aparente del estuche y cualquier dato que traiga el dueño: año, sello, quién grabó. Esa primera planilla es la que después sostiene toda la ficha del archivo.
1993 - 2001
Inspección física y cuarentena
Antes de reproducir, revisamos la cinta al trasluz, olemos el carrete y comprobamos si hay hongos o empalmes mal hechos. Las que presentan señales dudosas quedan apartadas en un ambiente seco durante varios días. Forzar un reproductor en este punto es la forma más común de perder una grabación para siempre.
2002 - 2010
Limpieza y transferencia
Limpiamos cabezales y guías, alineamos la velocidad y digitalizamos en una sola pasada sin cortes, conservando también los silencios y los ruidos de fondo. Esos defectos forman parte del documento sonoro y no se editan. Guardamos el archivo crudo en dos copias antes de cualquier ajuste.
2011 - 2018
Catalogación y contexto
Cruzamos la grabación con entrevistas, fanzines y cuadernos de mezcla donados. Ahí aparecen los datos que faltaban: el nombre real del sello, la formación del grupo, la fecha exacta de la sesión. Cuando no hay certeza, lo dejamos anotado como duda y no inventamos el dato.
2019 - hoy
Publicación y devolución
La ficha se publica con el audio disponible para consulta y con las condiciones de uso claras. La cinta física vuelve a su dueño o queda en depósito con un acuerdo firmado. Si el material es sensible o está en litigio, se mantiene restringido hasta resolver el permiso.